Und so, wie im Sa­men­korn schon der gan­ze Baum vor­han­den ist – auch ohne den re­la­ti­ven Pro­zeß ei­ner Wachs­tums­de­mon­stra­tion –, so er­ken­nen wir auf der Ebe­ne der Har­mo­nie je­de mu­si­ka­li­sche Idee schon als die un­end­lich ver­dich­te­te Fül­le ei­ner viel­fäl­ti­gen mu­si­ka­li­schen Kom­po­si­ti­on.

Da­bei müs­sen wir gar nicht erst auf ein spe­zi­el­les – von die­ser Idee los­ge­lös­tes – Wachs­tum der Kom­po­si­tion war­ten: das voll­kom­me­ne Mu­sik­werk er­schließt sich uns schon in der Idee un­mit­tel­bar und ist uns so mit der al­ler­kleins­ten mu­si­ka­li­schen Idee be­reits in un­end­li­cher Viel­falt voll­stän­dig ge­gen­wär­tig.

So zeigt sich uns die Re­a­li­tät der wah­ren Mu­sik im ab­so­lu­ten mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld der Har­mo­nie als ei­ne voll­kom­me­ne Welt un­se­rer rei­nen Er­kennt­nis.

Und hin­aus­bli­ckend in die re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Ent­wick­lun­gen in den Se­quenz­räu­men, in den Mo­tiv­räu­men und im mu­si­ka­li­schen Ton­raum er­ken­nen wir dort er­staunt ei­ne Tren­nung von Fra­ge und Ant­wort nach der Wahr­heit.

Und wir be­mer­ken dort auch das Ge­trennt­sein von ei­ner nie­de­ren und ei­ner hö­he­ren Er­fül­lung, und wir er­ken­nen die­se man­geln­de Ein­heit jetzt als et­was voll­kom­men an die­se be­grenz­te, re­la­ti­ve Schöp­fungs­art Ge­bun­de­nes.